Prednji središnji reznici: čitanje rezne trećine s 10x uvećanjem

U slučaju da je testiranje provedeno na ispitivanju, testiranje se provodi na temelju podataka iz članka 4. stavka 2. točke (a) Uredbe (EU) br. 528/2012.

Pregled slučaja

Ovaj slučaj dokumentira par čeljustnih središnjih reznica proizvedenih u ICERA 4D Pro i fotografije na visokom uvećanju protiv crnog polja. Crna pozadina je namjerna. Uklanja reflektirano svjetlo i prisiljava materijal da prikaže svoje optičko ponašanje umjesto da posuđuje svjetlost iz okoline zbog čega nije laskavo i zašto je to pravi način fotografiranja prethodnog rada.

Centralni reznici su najmanje oprostivi restorati u stomatologiji. Sjediju ispred osmijeha, po prirodi su simetrični tako da se svaki nesuglasnost između para odmah vidi, i okruženi su sa svih strana pacijentovom emajlom za usporedbu. Nema mjesta za skrivanje materijala koji se optički ne ponaša kao zub.

Gradijent prozirnosti

Najvažnija osobina na ovim slikama je vertikalni prijelaz od grlića maternice do reznice. U vratnoj trećini materijal je topli, gust i hromatičan krema od slonovače koja nosi tijelo i zaustavlja prolaz svjetlosti. Kroma pada dok se materijal ne otvori, dok se u trećini ne postane potpuno proziran i hladno plavo-sivo.

Hladno plavo-sivo odlje nije samo površinska mrlja. To je rezultat prijenosa svjetlosti, raspršivanja i opalescencije unutar keramike. U mraku, ovi optički efekti postaju mnogo lakši za vidjeti. Površinska boja može oponašati boju, ali ne može u potpunosti odražavati dubinu koju stvara svjetlost koja putuje kroz istinski prozirni materijal.

Na tamnoj pozadini ovo se čita kao hladna sjena. Intraoralno, protiv tame usne šupljine, to se čita kao dubina kvaliteta koja razdvaja obnovu koju pacijent zaboravi da nosi od one koja izgleda malo previše čvrsto pored svojih susjeda.

Struktura sisa i detalji reznica

Na reznoj ivici slike prikazuju vertikalne strije sisne koje se spuštaju od rezne ivice u tijelo, s slabom jantarno-oranžom bojom u žlijezbama između njih. To reproducira razvojni uzorak režnja koji se vidi u prirodnim reznicima, gdje se dentalno jezgro proteže rezno ispod tanjeg sloja emajla.

Reprodukcija je odluka, a ne propust. Vidljivost mamelona općenito opada s godinama i funkcionalnim iscrpljenjem, ali količina koju treba reprodukirati ovisi o pojedinačnom zubi. Izgradnja strukture u obnovu za pogrešnog pacijenta proizvodi zub koji je tehnički lijep i očito umjetni u ustima. Ovdje su mamulje prisutne ali su ograničene vidljive pod uvećanjem, suptilne na razdaljini razgovora, što je ispravna kalibracija za većinu odraslih prednjih slučajeva.

Žuti boja između režnja obavlja određeni posao. Prirodni zubi nisu jednako hladni na reznoj ivici; toplota je zarobljena u međulobalnim prostorima gdje se dentin nalazi bliže površini. Bez njega, rezna trećina čita kao ravno siva i blago mrtva.

Površinska tekstura i sjaj

Vertikalne strije koje prolaze preko površine usana su gotova površinska tekstura, vidljiva u načinu na koji se naglasak razbija umjesto da formira jednu kontinuiranu pojas refleksije. Prirodna emajla nije glatka. Ima finu horizontalnu i vertikalnu teksturu koja odbija svjetlost, a restauracija polirana do bezosjećajne ogledalačke finish će čitati kao umjetno upravo zato što se previše čisto odražava.

Završni rezultat je sjajan, ali prekidan. Ispod izvornog svjetla koji se koristi za ove slike, osvjetljenje putuje niz površinu u razbijenim dijelovima koji slijede teksturu. To je ponašanje zuba.

Par

Slika od dvije jedinice uključena je jer je simetrija između središnjih mjesta gdje se dobivaju ili gube prednji slučajevi. Obje jedinice dijele istu hromu na vratnom dijelu, istu točku prijelaza u prozirnost i isti rezni znak dovoljno se podudaraju da se čitaju kao par, s dovoljno malom varijacijom između njih da se ne čitaju kao zrcaljena kopija.

Što ovaj slučaj pokazuje

Prethodne restauracije traže nešto drugačije od cirkonija nego most s punim lukom. Stručne performanse na dugim rasponima postaju manje dominantne, dok optička integracija postaje mnogo vidljivija.

Podrijetla sjena i prozirnost gradijenta moraju doći iz materijala. Bojenje površine može poboljšati rezultat, ali ne može zamijeniti dubinu koju stvara svjetlost koja putuje kroz samu keramiku.

Materijal mora također prihvatiti finu karakteristiku i površinsku teksturu bez gubitka optičke osnove zbog završetka.

Blok pruža optičku osnovu, tehničar pruža tumačenje. Dobar prednji rad ovisi o obje.

Ovaj slučaj je proizveden koristeći ICERA zirkonia.