Sprednji sredinski rezalci: opazovanje rezalnega tretjina pod 10-kratno povečavo

Ujemanja para zgornjih sredinskih rezalcev, posnetih v makro načinu, da se pokaže stopnja prosojnosti na rezalnem robu, notranja struktura mamelonov in končna površinska tekstura, dosežena v materialu ICERA.

Pregled primera

Ta primer prikazuje par zgornjih sredinskih rezalcev, izdelanih iz materiala ICERA 4D Pro, in posnetih z visoko povečavo pred črno ozadjem. Črno ozadje je namerno izbrano: odstrani odsevano izpolnjevalno svetlobo in prisili material, da prikaže lastno optično obnašanje namesto, da si posojuje svetlost iz okolja – zato je neprijetno izgledajoč in zato je pravilna metoda za fotografiranje prednjih restoracij.

Zgornji sredinski rezalci so najmanj popustljive restoracije v zobozdravstvu. Nahajajo se na sprednji strani nasmeha, po naravi so simetrični, zato se vsaka neskladnost med obema takoj opazi, poleg tega pa so na vseh straneh obdani z lastnim emailom pacienta za primerjavo. Pri materialu, ki optično ne deluje kot zob, ni mesta za skrivanje.

Stopnja prosojnosti

Najpomembnejša značilnost na teh slikah je navpični prehod od cervikalnega do incizalnega dela. Na cervikalnem tretjini je material toplih odtenkov, gost in barvnih odtenkov – slonovine belo-krémast ton, ki daje občutek prostornine in preprečuje prehajanje svetlobe skozi material. Pri premikanju proti incizalnemu delu se barvnost zmanjšuje, material pa postopoma postaja bolj prozoren, dokler na incizalnem tretjini ne postane resnično prozoren z hladnim modro-sivim odtenkom.

Hladen modro-sivi odtenek ni le površinska pobarvana sestava. Je posledica prehajanja svetlobe, razprševanja in opalescenčnega obnašanja znotraj keramike. Pred temnim ozadjem so ti optični učinki veliko lažje opazni. Površinsko barvanje lahko imitira barvo, vendar ne more popolnoma reproducirati globine, ki jo ustvari svetloba, ki potuje skozi resnično prozoren material.

Pred temno ozadjem izgleda kot hladna senc.

Mamelonska struktura in rezalni detajli

Na rezalnem robu slike prikazujejo navpične mamelonske brazdice, ki se spuščajo od rezalnega roba v telo zobja, med njimi pa so rahlo amberno-oranžne barvne nianse. To ponazarja vzorec razvojnih lobov, ki je značilen za naravne rezalnike, kjer se dentinski osrednji del pod tanjšim emajlom razteza proti rezalnemu robu.

Predvajanje teh struktur je odločitev na podlagi sodbe, ne privzeta pravila. Vidnost mamelonov se s staranjem in funkcionalno obrabo splošno zmanjšuje, vendar količina, ki naj bi bila predstavljena, je odvisna od posameznega zoba. Če strukturo vključimo v obnovitev za napačnega pacienta, dobimo zob, ki je tehnično lep, a očitno umetnega videza v ustih. Tukaj so mameloni prisotni, a umirjeni – vidni pod povečavo, subtilni na razdalji za pogovor, kar predstavlja pravilno kalibracijo za večino odraslih prednjih primerov.

Svetlo rjava barvnost med režnji opravlja določeno nalogo. Naravni zobje niso enakomerno hladni na rezalnem robu; toplina je ujeti v prostorih med režnji, kjer je dentin bližje površini. Brez nje se rezalni tretjine zdi ravna, sivkasta in nekoliko »mrtva«.

Tekstura površine in sijaj

Navpične brazgotine, ki potekajo prek ustne površine, so končana površinska tekstura, vidna v tem, kako se sijaj razbije namesto da bi tvoril eno neprekinjeno odsevno pasovnico. Naravna sklenina ni gladka. Ima drobne vodoravne in navpične teksture, ki razdrobijo odsevano svetlobo, in obnovitev, izdelana z ogledalsko gladko površino brez nobene strukture, izgleda umetno ravno zato, ker preveč čisto odseva.

Dosežen končni izgled je sijajen, a prekinjen. Pod točkovnim svetlobnim viram, uporabljenim za te slike, se sijaj premika po površini v prekinjenih odsekih, ki sledijo teksturi. To je obnašanje zobja.

Par

Dvojna slika je vključena, ker je simetrija med centralnimi zobmi ključna za uspeh ali neuspeh prednjih primerov. Obe enoti imata na vratu enako barvno intenzivnost, enako prehodno točko v prosojnost in enak rezalni značaj – dovolj podobna, da ju opazimo kot par, a dovolj različna, da ju ne zaznamo kot zrcalno kopijo.

Kaj ta primer prikazuje

Prednje obnovitve zahtevajo od cirkonija nekaj drugega kot most celega loka. Dolgi nosilni razponi postanejo manj pomembni, medtem ko optična integracija postane veliko bolj opazna.

Osnovni odtenek in gradient prosojnosti morata izvirati iz samega materiala. Površinsko pobarvanje lahko izboljša končni rezultat, a ne more nadomestiti globine, ki jo ustvari svetloba, ki potuje skozi keramiko.

Material mora prav tako omogočati natančno karakterizacijo in površinsko teksturo brez izgube te optične osnove ob končni obdelavi.

Blok zagotavlja optično podlago; tehnik zagotavlja razlago. Dobro prednje delo je odvisno od obeh.

Ta primer je bil izdelan z uporabo cirkonija ICERA.